الوصف
ممارسة تصويرية
يعود تاريخ أول أعمال روبرت كومباس المعروفة إلى عام 1977. طالب في المدرسة الإقليمية للفنون الجميلة في مونبلييه منذ عام 1975 ، وهو يحبط القواعد الفنية الباريسية التي يدرسها أساتذته ، وفي الحرية الكاملة يضع الأسس لممارسة تصويرية شخصية تبرز من إنتاجات الوقت. هذا الفنان الشاب لا يخشى مواجهة التصوير ، بل هو نوع من التصوير التعبيري والسرد. في كل مرحلة من مراحل رحلته ، تعود فعالية أعمال روبرت كومباس إلى غريزته وبيئته. تعمل الرسوم الهزلية والكتب المصورة لتلاميذ المدارس وأغلفة التسجيلات والملصقات الإعلانية وموسيقى الروك على تغذية أعماله المبكرة. في وقت لاحق ، درس أعمال Dubuffet و Chaissac. يحلل بعناية لوحات بيكاسو وماتيس وروولت وهوكني وتولوز لوتريك. بدون تعقيد ، تعرف COMBAS ما تريده من خلال النجاح الموضوعي فقط ، والاعتراف بالوسيلة الفنية التي تبحث عن الحداثة ، والتي ترفض احترام المعايير.
في بداية الثمانينيات ، كان الحماس للرسام محسوسًا من مظاهره الأولى. ومع ذلك ، فإن الظهور العام لأعماله يضع النقد على المحك. يربك الأسلوب غير المسبوق مع القوة الوقحة للوحة الاستفزازية – التي لم تبدأ إلا في بدايتها – العديد من المتفرجين لأن تفرد إبداعه يزعزع العادات بشكل كبير. إن كثافة أعمال Robert COMBAS تجعلهم بلا شك هم الوحيدون الذين يقدمون بديلاً لممارسات العصر.
الثمانينيات
اختار روبرت كومباس الرسم كوسيلة مميزة للتعبير. مصادر إلهامه ، المرتبطة بثقافة فرعية حضرية وشعبية ، تنبع على الفور من الأخبار الفوضوية. عقد من العنف يلهم الفنان: كارثة تشيرنوبيل ، الصدمة النفطية الثانية ، انهيار سوق الأوراق المالية في وول ستريت ، فيروس الإيدز … في نفس الوقت ، روبرت كومباس ، على مقاعد مدرسة الفنون الجميلة مونبلييه ، لا يتوقف عن استئناف مشاهد المعارك. والصراعات الدولية التي تظهر على شاشات التليفزيون تجلب نصيبها من القتلى والسجن والنزوح والمجازر. في مواجهة هذه الفترة من الألم وعدم التسامح ، اختار روبرت كومباس نبرة السخرية كإصدار شخصي.
في مجال الإبداع ، تم التأكيد على مزيج ثقافي حقيقي مع وصول ثورة البانك وولع الشباب بالروك ، والتي يشارك فيها روبرت كومباس بالكامل. تفضيل حق ومتعة الرسم – التمسك بواقع العالم على خلفية موسيقى الروك – وبالتالي فإن العنف والجنس والمخدرات سوف يلهم الفنانين. في ذلك الوقت ، بدأ فناني الجرافيتي الأمريكيين من إيست فيليدج ، جان ميشيل باسكيات وكيث هارينغ ، في صنع اسم لأنفسهم في المشهد الفني.
“اعتقدت أنه في يوم من الأيام ستدخل موسيقى الروك آند رول إلى صالات العرض: هذا ما حدث مع فري فيجيشن وفناني الجرافيتي الأمريكيين في إيست فيليدج.”
– Eric FABRE, marchand d’art – XXème siècle.
ظهور الأسلوب ، والتشكيل الحر
التشكيل مجاني هو نتاج الرسامين الذين شهدوا وقتًا حاولوا توضيحه. من خلال التأكيد على انتمائهم إلى ثقافة عصرهم – المسلسلات التلفزيونية من الدرجة الثانية ، والكوميديا ، وحفلات موسيقى الروك ، والعلامات ، والكتابة على الجدران – يزعمون أنها مصادر إلهام للجميع أشكال الثقافات الفرعية تعتبر تافهة ومبتذلة. يشترك كومباس ، وبويسروند ، وإخوان دي روزا ، ولويس جامس ، وكذلك الفنانين الأمريكيين جان ميشيل باسكيات ، وكيث هارينغ ، وكيني شارف في شبابهم المتعجرف وفوران الوقت الذي يختلط فيه الفن والموسيقى مع الشارع.
“لا يتم اختزال الشكل الحر في سلسلة من الرسومات الموجزة التي يتم تنفيذها بسرعة. إنه اقتراح يهدف إلى إنشاء لغة على اتصال مباشر بالمدينة ، وهي لغة تمتزج فيها الأجيال والأعراق. . نوع من اللغة العامية العالمية التي يفهمها الجميع “.
– أوتو هان ، رسم مجاني م – 1984.
عمل تخطيط ورعب الفراغ
مشحونة باللون الأسود ، بضربة سريعة من قلم رصاص ، يبدو أن السرعة المذهلة تحدد كل مكون من مكونات هذا النقش – الخلفية والأشكال مجتمعة. تشبع COMBAS المساحة بقلق شديد ، لذا فإن رعب الفراغ لا يطاق. سواء كانت علامات مجردة أو أشكال ، فهي تغطي السطح بأكمله ، حتى النهايات.
“أنا أشعر بالخوف حقًا من التساؤل عما إذا كانت اللوحة ستكون على ما يرام ، حتى أقوم بملئها.”
– روبرت كومباس ، مقابلة مع د. داففيتاس.
التصميم البسيط نسبيًا لأعماله المبكرة – مع خلفية موحدة ، وخالية من الشخصيات ومخططات هندسية متواضعة – سرعان ما أعقب زيادة مفرطة في الأشكال والأشكال التي كانت متشابكة وملتوية بطريقة لا تنفصم. ومع ذلك ، في سرب من الزخارف الزخرفية والعلامات غير المؤكدة ، يمكننا التمييز بين موضوع هذا العمل: عازف التشيلو.
في هذا النقش ، تتحدى COMBAS جميع المعايير. إنه يلغي عمق تأثير المجال ، حتى لو كان يحترم العلاقة التي تحافظ عليها الخلفية – مهما كانت ثقيلة – مع الشكل. إنه يقلل من أي مقياس واقعي للحجم إلى لا شيء ، كما هو الحال بالنسبة لحجم الأحرف الممزوجة بالأشياء المتراكبة. أمام تشابك خطوط الأشكال والعلامات والشخصيات ، هناك خلل واضح في مواجهة وفرة كل ما يقدمه الفنان للنظرة.
لدى COMBAS عادة إلقاء نفسه على إبداعاته مثل توريرو في الحلبة. هذا الدافع الرسومي يسيطر على كل شيء ، ويغزو الموضوع الوسط بأكمله – ويفرض علاقة خام وفورية وبرية – بينه وبين خليقته والمشاهد.
المراجعات
لا توجد مراجعات بعد.