المتاحف،
“أداة” دبلوماسية جديدة
في منطقة الخليج
تسعى دول الخليج الغنية بالمواد الهيدروكربونية ، التي تعتمد عليها ، إلى تنويع مواردها أثناء تواجدها على الساحة الدولية. وبالتالي يتجهون إلى السياحة والثقافة ، وبشكل أكثر تحديدًا إلى هذه الأماكن المرتفعة التي تمثلها المتاحف ، مثل متحف اللوفر ، الذي افتتح “فرعًا” في عام 2017 في أبو ظبي.
تمثل ممالك الخليج أحد أحواض استقبال المهاجرين العالمية الثلاثة إلى جانب أمريكا الشمالية وأوروبا الغربية. هذا يعني تنوع السكان ؛ وهكذا رأينا ، منذ 1960-1970 ، موجة أولى من إنشاء متاحف وطنية في هذه البلدان ، بهدف بناء ثم ترسيخ فكرة الهوية الوطنية ، للسرد الوطني.
الحداثةوالخيال العربي
في الوقت الحاضر ، تقوم الدول بتنفيذ استراتيجيات سياسية لإنشاء أقطاب جذابة وثقافية تشكلها هياكل رمزية. وهذا يشجع المؤسسات الكبيرة المعروفة في جميع أنحاء العالم على تحويل تركيزها إلى الخليج لتلبية مطالب الملكيات. تخدم هذه الاستراتيجيات خطابًا سياسيًا واجتماعيًا تناصره أي دولة عندما تبدأ في تحول عميق في مجتمعها. بفضل إنشاء المتاحف ، يمكنهم بعد ذلك خدمة الجيل الجديد وتقديم طريقة أخرى لرؤية العالم.
في قطر على سبيل المثال ، يعتبر القادة أن التعليمات والمعرفة التي تمنح المتحف ، يمكن أن تبث في الشركة وتساعد في تطوير التمثيل الذي يقوم به غرب الإمارة [1].
بالإضافة إلى كونه قطعة قماشية تعتمد على الخطاب الغربي ، فإن الهندسة المعمارية للمتحف تردد صدى تخيل الأرض العربية ، مما يثير مسألة الحداثة دون تبني الثقافة الغربية. لهذا ، فإن اختيار المهندسين المعماريين له دور مهم في المنافسة بين هذه الممالك. هكذا صمم الفرنسي جان نوفيل متحف قطر الوطني باعتباره وردة من الرمال ، ومتحف اللوفر أبو ظبي كمدينة. في أبو ظبي أيضًا ، من المقرر افتتاح مشروع غوغنهايم ، الذي صممه الأمريكي فرانك جيري ، في عام 2022 ، ويتذكر متحف زايد الوطني ، الذي صممه نورمان فوستر بخبرة المتحف البريطاني ، أجنحة الصقر والشعار الإمارة.
يسلط بناء المتاحف والمؤسسات الثقافية الأخرى في الخليج الضوء على المدينة والمنطقة نفسها: كانت الشارقة “عاصمة الثقافة العربية” في عام 1998 ، تمامًا مثل الرياض عام 2000 ، الدوحة 2010 والمنامة 2012.
لكن المنطقة لا تزال غير مستقرة والتوترات عالية ، بما في ذلك بين أعضاء مجلس التعاون الخليجي. لذلك في عام 2017 ، عندما اتُهمت قطر بدعم جماعة الإخوان المسلمين ، قطعت المملكة العربية السعودية والبحرين والإمارات العربية المتحدة جميع الاتصالات مع الدوحة. وينتج عن ذلك ، على سبيل المثال ، “نسيان” لذكر الإمارة على خريطة المنطقة ، خلال افتتاح متحف اللوفر أبوظبي.
مكانة فرنسا
هذا الاستراحة هو جزء من منافسة أوسع – اقتصادية وعسكرية ودبلوماسية – بين قطر ، وأكثر توجهاً نحو الفنون ، وهو قطاع تستثمر فيه مليار دولار سنويًا من جهة ، والجزيرة العربية. من ناحية أخرى ، تنظر السعودية والإمارات العربية المتحدة في العلاقات ما بعد النفط والعلاقات الاقتصادية مع الدول الأجنبية. إنهم يقومون بإعداد مشاريع – معرض دبي العالمي بين أكتوبر 2020 وأبريل 2021 ، و “رؤية 2030” السعودية ، من بين أمور أخرى – بهدف أن يكون مركزًا ثقافيًا للاستفادة من فوائد الأنشطة السياحية والمشاركة في التنمية المحلية.
يعد التواصل حول الفن والثقافة أمرًا ضروريًا ويستخدم تقنيات تسويق إقليمية مدعومة بشراكات مستهدفة وثنائية – اتفاقية 2007 بين الإمارات العربية المتحدة وفرنسا ، والتي توقع أيضًا واحدة مع المملكة العربية السعودية في 2018. تضفي هذه الاتفاقيات الشرعية على جاذبيتها وقدرتها على تمويل المؤسسات ذات السمعة الطيبة ، وتؤكد أن المبادلات بين الدول تهدف إلى أن تكون جيوستراتيجية واقتصادية ، خاصة بالنسبة لفرنسا. إنها تسمح للمؤسسات الفرنسية بتقديم مهاراتها وخبراتها بقدر ما تسمح لها بكسب تدفق الأموال لتحسين سمعتها العالمية بعد التخفيضات في الإعانات الحكومية منذ التسعينيات. وبالتالي ، فإن السياسات الثقافية هي جزء من نظام أكبر يتضمن القضايا الأمنية. تخدم المؤسسة في فرنسا الإمارات العربية المتحدة بنفس القدر للدفاع عن تنميتها الاقتصادية ضد المنافسين مثل إيران والمملكة العربية السعودية ، كما تفعل في فرنسا من حيث فتحات السوق – تاليس ، توتال.
يمكن اعتبار المتاحف بمثابة استجابة للتحديات الإقليمية. إن إنشائها يلزم الدول بالتفاوض مع الشركاء الدوليين من أجل الامتثال للمعايير الخليجية الجديدة. لكن بناء المتاحف يثير تساؤلات حول الحدود والرقابة في مواجهة مؤسسة تصورها الغرب ، والتي تسعى إلى إعادة اختراع نفسها كأداة للتأثير. لقد أدركت الصين ذلك جيدًا بافتتاح مركز بومبيدو في شنغهاي في نوفمبر 2019.
المصادر:كارتو ، العالم في البطاقات ، العدد 58 – مارس / أبريل 2020.
[1] ألكسندر كازروني ، مرآة الشيوخ: المتحف والسياسة في إمارات الخليج العربي ، PUF ، 2017.